Desde este espacio aspiro a inquietar a todas y todos los que puedan ayudar a revivir este gran hallazgo difundiendolo, hasta que se logre una respuesta a todos los interrogantes que se plantearon hace tanto tiempo e ignoró olímpicamente cada uno de los Museos y colecciones que tenían y tienen en su poder las pruebas de lo denunciado.
A pesar de la Globalización que brinda la red es escasa la información sobre este tema pero afortunadamente existe www.goyadiscovery.com que se encuentra en ingles denunciando las micro signatures y me he permitido traladar al español usando del Google traductor.
La denuncia oficial de la investigación y sus resultados la presentó el diario frances Liberation, (ruego por alguien que pueda rescatar esas 3 páginas de los archivos del diario frances, publicarlas y o hacerme llegar la información) y es justo que conozcan la replica que se dío en el diario : EL PAÍS, - Barcelona / Madrid - 07/10/1987 , pueden conocer en su totalidad lo expuesto entonces, el día de hoy, gracias a su gran archivo.
Cuando saquen sus propias conclusiones estoy segura de que la inmensa mayoría va a concordar con las mías, que expondré después que lean estos apartes que he separado del País:
"Expertos españoles en la obra de Goya, consultados por este diario, rechazan sin matices la tesis expuesta por el investigador canadiense Rolph Medgessy según la cual el pintor aragonés falsificó una treintena de obras atribuidas a pintores célebres (como Velázquez, Rembrandt, Leonardo da Vinci y otros) e incluyó microfirmas suyas para hacer reconocible la autoría de estas piezas. El lunes, en vísperas de la inauguración de las exposiciones sobre arte español que se celebrarán en París, el diario francés Libération publicó un reportaje de tres páginas en las que se reproducía la tesis de Medgessy según la cual durante la estancia del pintor en Roma (entre 1766 y 1771) éste pintó una treintena de cuadros que han sido históricamente atribuidos a grandes pintores.
En la lista de falsificaciones figuran, entre otros, La Venus del espejo y el retrato de Inocencio X, de Velázquez; Un estudio de mano, de Leonardo da Vinci y varias piezas de Rembrandt. Siempre según el investigador canadiense, Goya inscribó su firma en detalles microscópicos para que no pudiera achacársele una voluntad de engaño. Los responsables del Louvre, Prado, Museo Británico y la National Gallery destacaron ayer a la agencia France Presse el "absurdo" de un Goya falsificador. Todos los especialistas consultados por este diario han coincidido en denunciar la nula fiabilidad de la citada tesis. El catedrático de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona José Milicua afirmó que esta persona no figura en ninguna bibliografía especializada y consideró lamentable que un diario supuestamente serio dedicara tres páginas a "estas tonterías".
Pero no son ningunas "Tonterías" todo lo expuesto
La investigación de los dos expertos que denuncian las microfirmas mostrándolas al mundo sobre los cuadros y sustentaron en su momento con un amplio archivo fotográfico, (que vi en alguna revista y no poseo para trasladar a ustedes), involucraron dentro de esas tonterías los avalúos que tienen las supuestas obras falsificadas y el detrimento patrimonial de los Museos que las albergan.
Como consecuencia a esas tonterías se multiplicarían los cuadros que pintara Goya y esto no debería bajar el precio, pero si se pondría en duda los muchos que se le atribuyen y que carecen de las micro firmas.
La verdad la tienen los Museos de todo el mundo y las microfirmas si no se han esfumado en algunas restauraciones que se han podido adelantar en estos 20 años transcurridos para desaparecerlas, avalan sin dejar ninguna duda la autoría de esas obras.
Se presume que este genio tuvo acceso a todas las obras de estos artistas para plantar las microfirmas sin que los propietarios de estas ya famosas obras se enteraran, es parte de lo que se debe revisar.
El dilema de los Museos no solo es económico, es de credibilidad y ese solo factor es suficiente para que se niegue la genialidad a Goya y se adelante cualquier investigación más que importante sobre: El instrumento y el grano del pigmento que uso, para hacerle ver a los siglos futuros lo magnifico de su humor y lo grande que fue su mano, la verdad de su figura y la expresión de su rostro que se repite en todos sus autorretratos, nos la legó sin ningún rubor y con el mismo humor.
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